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La magia de
Paul Gauguin llega a Madrid
Ociocrítico/Agencias
 El
Museo Thyssen-Bornemisza y la Fundación
Caja Madrid han inaugurado este martes 28
de septiembre la primera gran exposición
sobre Paul Gauguin y el simbolismo en Madrid.
La muestra, que se presenta en las dos sedes
de ambas instituciones, permanecerá abierta
hasta el 9 de enero y recoge un total de
186 obras procedentes de 65 museos de todo
el mundo y de cerca de otros 40 prestadores
más.
'Gauguin y los orígenes del Simbolismo'
es el título de esta gran exposición, la
tercera tras el acuerdo entre las dos entidades
culturales por el que ofrecerán siete exposiciones
en cuatro años. Tomás Llorens, conservador
jefe del Museo Thyssen, la calificó como
"la más ambiciosa montada hasta ahora
sobre este tema".
La exposición se centra en el análisis de
la obra de Paul Gauguin durante el
periodo comprendido entre 1884 y 1891, antes
de su partida a Tahití, y su relación con
otros artistas: sus maestros como Pisarro,
Cézanne o Degas, sus coetáneos,
principalmente Van Gogh, y otros
artistas que muestran su influencia como
Bonnard, Vuillard o Picasso.
Llorens explicó las transformaciones que
acontecieron a finales del siglo XIX en
las vanguardias artísticas "en donde
se pasó de la pintura de sensaciones a la
de ideas, creencias, mitos y leyendas".
También se alteró la relación del artista
respecto a la modernidad, que empezó a verse
"de manera crítica y distante". El
conservador jefe del Thyssen afirmó que
lo que esta exposición aborda es "el
paso del impresionismo a las vanguardias
del siglo XX" y recordó que el Simbolismo
padeció una gran marginación.
Llorens elogió el "esfuerzo extraordinario"
realizado por el Museo Thyssen en cuanto
a la obtención de obras en préstamo y mencionó
igualmente los destacados fondos de la pinacoteca
en este periodo y el conjunto de obras de
Gauguin que la baronesa Thyssen ha
dejado en depósito en el Museo. Asimismo,
calificó a Gauguin como una "guía fundamental
para el desarrollo de la vanguardia desde
finales del siglo XIX a principios del XX".
Piezas claves
 Entre
las piezas que cabe destacar de esta muestra
figura el cuadro 'Visión del sermón',
de Gauguin, cedida en préstamo excepcionalmente
por la National Gallery of Scotland (Edimburgo),
así como obras de especial relevancia y
que rara vez han dejado su lugar habitual
de exposición, como el óleo 'La vida
y la muerte', prestado por el museo
Mahmoud Khalil de El Cairo.
Según explicó el comisario de esta muestra,
Guillermo Solana, las obras están
distribuidas en nueve capítulos. Los seis
primeros, expuestos en el Museo Thyssen
están consagrados a la evolución de la obra
del artista entre 1884 y 1891; los tres
siguientes, en la Fundación Caja Madrid,
recogen la influencia de Gauguin en los
artistas de Pont-Aven y del círculo de los
Nabis, además de una sala dedicada al Sintetismo
en España.
El equipo gestor y organizador de la muestra
ha trabajado durante cuatro años para ofrecer
así "cómo arrancó la transformación de
la pintura moderna y cómo Gauguin tira por
la borda cuatro siglos de arte europeo",
dijo Solana, quien realzó la transformación
que experimentó este artista que en seis
o siete años "pasó de ser un aprendiz de
pintor a maestro consumado y cabeza de la
pintura postimpresionista".
Búsqueda de lo salvaje
Lo más destacado de este periodo fue, según
el comisario, el "diálogo" de Gauguin
con sus contemporáneos (Pisarro, Degas,
Cézanne o Emile Bernard).
"La búsqueda de Gauguin por lo salvaje
y primitivo en el arte es antropológica
y de una humanidad elemental y simple, vital
y salvaje", explicó Guillermo Solana.
"En este retroceso, el artista descubrió
la necesidad de renovar y salvar la pintura
volviendo a sus orígenes", agregó.
Por su parte, el director-gerente de la
Fundación Caja Madrid, Rafael Spotorno,
recordó el "formato insólito y productivo"
de esta exposición, que se exhibe en dos
sedes y resaltó el esfuerzo "historiográfico"
realizado por la dirección técnica del
Museo Thyssen-Bornemisza y la "honradez
cultural" de este proyecto no sólo expositivo
sino también científico.
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