Miguel Ángel visita el Prado

Ociocrítico/Agencias (Madrid)

El director del Museo del Prado, Miguel Zugaza, mostró el martes a la prensa los dos pequeños bocetos de Miguel Angel, pintados para la Capilla Sixtina, descubiertos entre una colección de dibujos italianos, que albergaba el Museo procedentes del importante legado del coleccionista Pedro Fernández Durán.

Ambos bocetos, que representan la musculatura de un brazo y un torso, se exhiben del 23 de noviembre al 13 de febrero, junto a otros dibujos italianos desconocidos en la muestra Un siglo de dibujos italianos en el Prado. De Miguel Angel a Annibale Carraci, patrocinada por la Fundación Winterthur. Además, el Museo del Prado presentó un catálogo razonado de la colección de esta dibujos del siglo XVI.

Centrada en el periodo de tiempo que abarca desde el Manierismo Barraco temprano (1520-1620) la exposición ofrece 70 dibujos seleccionados por Nicholas Turner, comisario de la exposición y autor del catálogo, especialista en dibujos del Renacimiento y Barroco que trabajó durante 25 años en el Museo Británico.

Descubrimiento casual

Turner explicó que descubrió la autoría de los dos bocetos porque tienen "las mismas características" y "los mismos trazos" que la colección de dibujos de Miguel Angel que tiene el Museo Británico. No obstante, un "colega" especialista en la obra del maestro italiano le verificó la autenticidad de estos bocetos "que nos permiten conocer cómo pintaba Miguel Angel en el ecuador de su vida".

Estudio del brazo y Estudio de hombro, anteriormente considerados de su escuela, y atribuidos ahora, "sin ningún género de dudas" a su mano, son según Turner, dos dibujos "frescos" que demuestran cómo Miguel Angel dibujó antes cada uno de los detalles que luego pintó en el Juicio Final de la Capilla Sixtina.

Por su parte, José Manuel Mantilla, jefe del Departamento de Dibujos y Estampas del Prado y colaborador con Turner en esta exposición añadió que estos dibujos, hechos a lápiz, "íntimos", son "apuntes rapidísimos" a los que debemos acercarnos debe otra perspectiva diferente a la pintura.

Legado de Fernández Durán

Junto a los bocetos de Miguel Angel también se exhiben 70 dibujos italianos, procedentes del importante legado que el mecenas Fernández Durán donó al Prado en 1931. Esta institución conservaba guardadas en cajas todas estas obras, a las que se habían acercado algunos especialistas internacionales, pero que carecían de inventario y catalogación.

Por este motivo, el Prado ha publicado un catálogo que acompaña a la muestra y que constituye un avance decisivo para dar a conocer el desarrollo historiográfico de una colección prácticamente inédita y que nunca había sido expuesta al público.

En este sentido, Miguel Zugaza destacó el trabajo de Nicholas Turner, gracias al cual se abre un periodo en el que el Museo colaborará con distintos especialistas para catalogar y exponer todos los fondos del Prado porque "el Museo no es experto en todo lo que conserva", apuntó.

Además resaltó el carácter benefactor de Pedro Fernández Durán, uno de los mecenas que más aparece en los fondos del museo, que donó casi 2400 dibujos (entre ellos cinco Goyas) y del que también se ha descubierto, por primera vez, una fotografía suya.

Por su parte, José Manuel Mantilla, agregó que gracias al catálogo y a la muestra, toda esta colección de dibujos podrá formar parte del "circuito internacional" de museos.

El recorrido de la exposición comienza por los dibujos florentinos, entre los que destaca el Estudio para figura femenina de Andrea del Sarto (1486-1530) y el San Luis pintando a la Virgen de Giorgio Vasari (1511-1575) para continuar con un grupo de pintores que realizaron fundamentalmente en Roma su actividad, encabezados por Federico Zuccaro (1540/41-1609) con su Dignatario arrodillado ante el Papa, recibiendo un collar y otras condecoraciones.

Le siguen los dibujos genoveses y las pinturas de los seguidores de Rafael: Giulio Romano, Perino del Vaga y Polidoro Caravaggio, gracias a los cuales se observa el profundo conocimiento de la anatomía y los efectos de la luz sobre la forma.